Conservación - Restauración de Tejidos
Tejidos arqueológicos
Tejido Copto – Egipto (siglos IV-V)
DHUB
Tejidos históricos
Al-Andalus, tafetán y tapiz (siglo XIII)
DHUB
Tapices
Cenefa, detalle (siglo XVI)
Col. privada
Bordados
Escapulario de casulla, detalle (siglos XVI-XVII)
MFM
Patrimonio etnológico
Silla de novia, detalle (siglos XVIII-XIX)
MEB
Complemento de indumentaria
Abanico (XIX-XX)
Col. privada
Artes decorativas
Tapiceria (siglo XX)
Palacio Episcopal (Seu d’Urgell)
Arte contemporáneo
Tapiz de Frederic Amat (siglo XX)
Col. privada

Especialistas en conservación y restauración de tejidos históricos, arqueológicos, tapices, bordados, patrimonio etnológico, indumentaria, artes decorativas y arte contemporáneo, entre otros.

Principios básicos de restauración

Toda restauración se basa en la intervención mínima e indispensable

sobre los objetos a tratar, según los siguientes criterios:

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Legibilidad de las intervenciones realizadas

La parte restaurada de una pieza se ha de poder distinguir de la parte histórica original.

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Estabilidad de los materiales aplicados en la restauración

Los materiales utilizados no han de causar daños a la pieza restaurada, han de mantener un equilibrio perdurable.

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Reversibilidad de los tratamientos

Cualquier elemento o material añadido ha de poder ser retirado de la pieza histórica sin dañarla.

Conservación – Restauración de tejidos

“La restauración es el momento en que se realiza un reconocimiento físico, estético e histórico de la obra de arte en orden a su transmisión al futuro” Cesare Brandi

El tratamiento de restauración debe realizarse cuando las agresiones y daños que muestran las obras lo reclamen y se estructura sobre una base científica.

Trabajar en la restauración de estos bienes culturales conlleva enfrentarse con problemas de índole muy diversa, ya que cada pieza constituye un caso, sujeto a un diagnóstico que podríamos calificar como general, pero con particularidades que lo definen concretamente.

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conservación
montaje-exposiciones

Colaboración en el montaje de exposiciones

Las obras textiles son, por su naturaleza, muy frágiles. Podríamos decir que son las piezas más delicadas que se conservan en los museos, en las colecciones privadas o en las casas particulares.

El compromiso de los conservadores – restauradores en el montaje de las exposiciones es el de hacer posible y el de facilitar el equilibrio entre las exigencias de la presentación y la conservación de las obras, además de asegurar su manipulación.

El montaje de una exposición lleva implícito el seguimiento de las obras expuestas y el desmontaje, en el caso que la exposición sea temporal.

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Inventario y catalogación del patrimonio textil

Es imprescindible registrar las colecciones de una manera cuantitativa y cualitativa (temática, ubicación, dimensiones, etc.), de acuerdo con un orden de numeración, con la finalidad de tener las piezas controladas, ordenadas y documentadas.

La colocación física del número de inventario ha de seguir un criterio. Así mismo, los materiales utilizados han de ser estables y compatibles con la obra. Por lo que se refiere al procedimiento de aplicación, no todo vale.

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inventario-catalogación
restauración materiales

Materiales variopintos – nuevos materiales

Ciertamente, los materiales textiles siempre han estado presentes en la vida del hombre. En un origen surgieron como una necesidad  y más tarde como una expresión cultural y una manera de reflejar la condición social y económica de los propietarios.

La Revolución Industrial da el pistoletazo a la aparición de nuevos materiales que en principio aparecen para substituir los materiales naturales, a un coste más barato.

Se encuentran presentados bajo diferentes aspectos y se integran en un amplio abanico de objetos cotidianos, suntuosos y artísticos. La restauración y la conservación son imprescindibles para la protección de estos objetos, la importancia de los cuales resulta incuestionable para la investigación histórica y para su disfrute.

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Estudios e informes de actuaciones de los bienes culturales

“La Shiaparelli empleó géneros de aspecto áspero tales como telas recias de lino, cutís granulosos y crepés espesos, utilizó el nylón y otros nuevos géneros y fue la primera en emplear material sintético en sus vestidos. Mrs. Diana Vreeland, del Harper’s bazaar, envió un vestido de la Shiaparelli a la tintorería. Al día siguiente recibió un recado telefónico comunicándole con profundo pesar que el vestido había sido metido en el líquido de lavado y que no quedaba nada de él. Mrs. Vreeland, incrédulamente, insistió en ver los restos, pero le dijeron que no quedaba nada materialmente en el fondo de la tina”. Cecil Beaton

Saber la naturaleza de los materiales es necesario para realizar las intervenciones en la dirección correcta, así como otras informaciones relevantes, además de llevar a cabo el examen técnico previo y el diagnóstico. Es frecuente que las obras lleguen a nuestras manos modificadas por intervenciones anteriores. Es necesario no confundir estas intervenciones con las realizadas durante el uso de las piezas, ya que estas pueden llegar a ser documentos históricos de gran valor.

Por otro lado, es primordial documentar las intervenciones realizadas en los bienes culturales para dejar constancia de los productos y de los métodos empleados y para evitar posteriores falsos históricos.

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estudios bienes culturales
conservación preventiva curativa

Conservación preventiva – conservación curativa

Conservación preventiva: consiste en llevar a cabo las acciones indirectas encaminadas a retardar el deterioro y la prevención de los futuros daños, creando las condiciones óptimas para la conservación de los bienes culturales hasta donde permita el uso social del objeto. La conservación preventiva incluye la correcta manipulación, el transporte, el almacenaje y la exposición de los objetos culturales.

Conservación curativa: consiste en la acción indirecta llevada a cabo en el bien cultural con la intención de retardar cualquier tipo de deterioro.

Definiciones recogidas del Código de Ética de ECCO (European Confederation Of Conservator – Restorer’s Organisations).

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